艺术价值：保存了丰富的建筑、绘画、雕此为第13窟南壁门拱上方七佛正中央的一尊佛像，此像面相清秀，鼻梁高直，眼眉细长，眼睑微沉，双目下视，嘴角含笑696969大但人文艺术价值。身着褒衣博带袈裟，大衣下摆宽松外张，形体已趋清瘦。褒衣博带式佛装在北魏太和十年（ 468年）以后的造像中出现，拉开了云冈乃至北方完全中国化的帷幕。
中心塔柱窟又名塔庙窟，是云冈石窟中期出现的新式样：此中心塔柱分三层，四周皆设副阶回廊，内龛设像塔顶部为宝盖，塔柱下层及塔座风蚀严重696969大但人文艺术价值。第2窟为北魏中期开凿的石窟中期石窟是云冈渊源于西方的佛教石窟东方化的转折点。这个时期的云冈石窟出现了一个很重要的现象——华化，这正与北魏孝文帝时期鲜汉化的一系列措施相一致，它是汉化之风在佛教文化上的反映来自中原、。
西域、中亚和印度的佛教思潮和艺术风格被北魏各族富有才华的艺术家和工匠吸收、融化、改造、创新，云冈石窟在内容和形式上创造出许多充满活力的新式样，塔庙窟就是其中的一种696969大但人文艺术价值。
自从佛教传入我国以来，佛教艺术就一直在本 土文化和外来文化的互相激荡下谱写着精彩的篇章, 特别是云冈石窟、龙门石窟、敦煌莫高窟三大佛教石 窟，由于出现时间较早，受各地文化的影响都比较深，为研究我国不同历史时期的文化交融留下了丰富的 实物资料696969大但人文艺术价值。
